中回归电影,楚舜意,这次没有系统老婆帮忙作弊,纯粹是他欧皇在世! 至于是什么电影,几年后再说,现在说说当下的事。 逐渐所邀请的来宾一个不落都到场,本身就大得不明显的影厅,坐了人。 《朝新闻》记者做了个非常简短的访问——“楚导,这次中建五十五周年,您拍摄的《菊次郎的夏天》是表达什么样的心情,或者是怎样看法?” 这问题必须问,牛岛俊柴在华夏也会被询问到类似问题,因为甭管电影能不能展现出来,但话要说到一旁,态度摆出来。 “中两国一衣带水,各领域各层次友好合作关系,我们全面深入发展,是好事。” 楚舜想都没想就甩出一段套话,然后道:“具体关于我对岛国的看法,全部表达在了电影里。” 此言一出,在场众人对电影期待更强烈了些。 哪怕再拍摄一部《东京教父》类似的电影,也不能说是代表一个国家,浪汉只是国家的一环,不能说对岛国印象只有某一群人,或是特定职业。 所以楚舜话很大,除非是家庭电影,可《菊次郎的夏天》又不是。 话说有一点很奇怪,楚舜两部电影总共只耗时四个多月,国内很多人都认为本拍摄不出来什么好电影,纷纷是心疼我方楚校长。 但在岛国,没有太多类似言论,难道是岛国网民已不把楚舜当做人了?所以再不用人类的评判标准。 放电影前,有三个“过画表演”,楚舜估计是以前光影技术不先进,要做大型首映场需要一定的准备时间,就用表演来过渡。 请了三波明星,两位歌手一个女团,唱歌跳舞是那一套,看漂亮小姐姐还可以,楚舜瞅见有点眼的人,应当也是个和前世明星的长相相似的人。 “这个女团叫什么?”看到中途楚舜询问邻座。 邻座就是东宝株式决策局部长木丰,部长好歹也是圈内大佬,所以对于国民组合也了解一点。 他回答:“墨田7,最近人气较高的组合。” 楚舜点头又问:“都叫什么?” 这个问题就触及到木丰的盲区了,了解一点这一点也就是组合名字,他转念一想难道是楚舜看上了谁? 无论“上”是名词还是动词,都是好事,在脑中百转千回后,木丰立刻说道:“电影结束我问问索尼娱乐负责人。” 索尼是家大业大没错,但索尼娱乐又代表不了索尼,东宝才是岛国娱乐圈的霸主,索尼娱乐拍摄的电影,在国内都需要东宝发行。 “好的。” 楚舜虽然不知道为什么问个名字都要找到负责人,但也是随口好奇一问,也没有多留意。 过画表演结束,灯光一黑。 “啪” 开始—— 《菊次郎的夏天》开场序幕也没有电影公司logo,出现一行小字:[祝贺中建五十五周年]。 随即是一段旋律《summer》,刚开始响起时,觉得普通,但越听越觉得舒适。 伴随配乐而来的动画开场——准确来说是图画,甚至没有草图那么高水准,像初中生随手涂鸦。 涂鸦内容是孩子半张脸,孩子眼中都是鲜花和天使,但天使和传统天使截然不同,穿着粉红的衣服,除翅膀和光圈外,一点也没看不出天使本身模样。 逐渐天使放远景,原来图片中是身穿赤、绿、蓝、白衣服的四位天使,中间躺着刚才的小孩。 《菊次郎的头七》的梗也不是没道理…… 楚舜的图,造型设计是他专门询问小亚河二郎,让二郎说出他心中的天使模样,楚舜画的,没有照搬原作,二郎的描述也是奇形怪状。 在后世小亚河二郎十七岁距离成年还有一天时,家中割腕自杀,很多心理学家就跑来剖析这部映画片头——好像说了什么不该说的事。 说回电影,片头结束第一个映入观众们眼帘的,是穿着花衬衫肩挎小书包,从远处撒丫子跑来的正男,还是0.75倍数慢镜头。 大林宣彦对于儿戏般的开场不意,也和本身不喜动画有关。 “配乐还可以,这段配乐和开场,是给观众了,非常基础的电影气氛。”虽然不喜潦草的序幕,但大林宣彦在心中依旧给片头公正的评价。 【看书领红包】关注公..众号,看书最高888现金红包! 在第二排小林常吉想了想道:“久下先生和我说,序幕的动画图是导演自己画的,从东京教父的水准,不会可能如此潦草,是故意安排成这样的,另外配乐是真好。” “这小演员好多头发啊。”木丰注意力和别人完全不在一个次元,正南跑起头发又多又蓬松,让他羡慕不已。 一看木丰的头发也是茂密,但实则是假发。 片头隐藏了不少细节,蓝带着小翅膀的书包,代表这段正男开心的蹦蹦跳跳其实是和菊次郎踏上旅行后的状态,此处是倒叙。 另外通过正男奔跑的镜头引导,代电影背景时代,并非发生在现代,而是二十多年前。 《菊次郎的夏天》剧情有明确分野,第一章节名[的朋友] 银幕上,歪歪扭扭的文字,儿童动漫一样是过场,以及优美的配乐,用这些技巧,把原本悲伤的故事,讲述得没那么悲伤。 所有喜剧的内核都是悲剧,菊次郎是用悲剧来讲喜剧,影们目前都没有发现。 正男和同学放学结伴回家,聊着夏长假去什么地方玩,从谈话中得知同学有安排,但正男还无。 边走边聊,两人穿过公路,在近路上瞧见一群“坏学生”,两人换了一条路,两人跑起来。 少年被奔跑在浅草街头,轻快的音乐,一段段的运动长镜头,很经典展现浅草街貌。 运动长镜头是所有镜头中最难的,很多导演想要挑战难度秀水平,就喜花里胡哨的往影片中加。 此处有一点值得说明,长镜头并不等于一镜到底,前者是可以剪辑,通常是用空场景以及暗视角把剪辑点藏得非常隐秘。 只要拍摄一个物体或场景在十秒以上都属于长镜头,楚舜会经常看到有人在网上说,“五分钟的长镜头有剪辑不是假的巴拉巴拉”,有剪辑没错货真价实也没错。 在蒙太奇手法不成的一二十年代,基本都用长镜头拍摄。 一镜到底一定是长镜头,反之则不成立。 蒙太奇可以剪出各种效果,为什么要用长镜头?因为长镜头的沉浸是超过蒙太奇的,它会让影更有参与,当导演想要将影们瞬间拉入故事,长镜头是最佳选择。 《杀人回忆》例子鲜明,两分多钟的运动长镜头,开场就跟着男主走进凶案现场,看到证据如何被破坏,还有尸体的样子,马上被带进了凶杀氛围。 菊次郎这段长镜头,也是为观众代入正男和同学的活力,并且完整展现浅草街头风貌。 在岛国取景非常简单,虽说菊次郎的背景是千禧年左右,但不需要对取景的房屋进行大规模的改装。 二十多年前的浅草,其实和现在的浅草区别不大,只要把附近的药妆店,以及[可以使用支付宝、微信支付]的标语去掉就七七八八了。 正男在回家路上碰到了菊次郎夫,菊次郎太太正在教训烟的高中生。 “你们怎么能烟,有去好好读书吗?你们再这样下去,当心变得和这个人一样。” 菊次郎太太口中的“这个人”指在一旁吊儿郎当的丈夫菊次郎。 看《菊次郎的夏天》这部电影时,都说虽然慢悠悠,但看起来也不无聊。 这种觉是导演的诡计,电影节奏很快,只是配乐慢,菊次郎太太教训完烟高中生后,和回家的正男旁边,聊上两句。 短短六分钟,就代菊次郎、菊次郎太太、正男的格以及大致家庭背景。 正男父亲不知道是死了还是抛弃子,而母亲外出打工,一个人跟着住,格并不算活泼开朗。 菊次郎的家庭中母亲跟着别人跑了,菊次郎子家里结了三次婚,并且格上来说菊次郎是比较怕子,因为子比较强势。 如此多的元素并不是一股脑的都灌输给观众,相反安排得很巧妙。 “他母亲呢?” “好像出去干活了。” “怎么可能,肯定是跟着别的男人跑了。” “又不是你妈妈。” “说什么呢,你家的不也结了三次婚吗。” “要你管。” “我也不要你管啊,傻子。” 这段对话是菊次郎夫拌嘴时的话,久下白所饰演的菊次郎,明明很凶悍,但此时好像赌气的小学生,让人好笑,又觉这对夫情好。 仔细想想台词,菊次郎太太年轻时肯定是跟着母亲,母亲结婚三次,两个继父,菊次郎也是从小被母亲抛弃,真不是乐的事,偏偏用这种方式悄无声息带过,影厅的观众很多都没有注意到这点。 正男回到家,家里没人,要上班,但给正男准备了食物,吃完东西,正男换上一身衣服,拎着足球来到球口空地。 平时很多人的空地此刻一个人都没有,夏假到足球班也放假。 失落的正男回到家,去找小伙伴要么是不在家,要么是正好跟着父母准备出去度假,所以正男也问父母的事。 告诉正男,爸爸死了,妈妈正在为了你工作,好好读书等你长大,什么地方都可以去。 第二天,烹饪好食物后就出门工作,是在人形烧糕点店铺上班,正男又是一个人在家,电影没有用特写或者是心理活动,亦或者强烈的对比来表达小男孩的孤独,但这段剧情一出来,都觉正男是孤单。 有快递到了,独自在家里画画的正男要找的印章来确认签收,岛国传习华夏文化,现如今依旧对印章非常看重,一般人家中都有实印、银行印、认印,前两者都是需要认证,后者不需要就用于信件和包裹签收。 正男就需要找到认印,在翻找时候,正男找到了母亲的照片,以及寄来照片的地址,他居然有了个大胆的想法。 将作业转到书包里,揣上地址,他准备去找妈妈。IyiGuo.NEt |