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我拍戏不在乎票房
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作者: 别人家的小猫咪
时间: 2024/07/14
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第505章 两大流派争辩 下一章 ( → )
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“似乎在莫斯科上映过。”柴院校长低声说了一句。 “没注意，回去不知道能不能重映。” “出现了俄罗斯音乐元素，听富尔曼诺夫说，楚舜先生一直在筹备，拍摄一部俄罗斯题材的电影。” “是吗？详细说说。” …… 选择展现谣言是怎么形成，富尔曼诺夫的《蒙太奇》主编，在随电影2首映时，聊了两句。 正所谓墙倒众人推，台高众人堆，由于一部部电影的成功，还有前面在非洲大出风头，让楚舜成为风向标，更多的国家想要被关注。 造神容易，毁神更易，不知道有多少人等着楚舜失败一部，然后大肆贬低。 严格来说，楚舜出道以来，勤勤恳恳，也没有得罪过谁，但恨他的人太多。 例如美利坚反华人士，白人中信奉物种优胜劣汰的那些人，认为黄种人和黑种人都是劣等民族，楚舜太成功，是他们的眼中钉。 可是，有楚灵 在，某人怎么可能失败。 言归正传，《横空出世》是配乐最少的作品，但每一首都特别有意义，例如楚舜让民乐团录制的《军民大生产》，这一段有让罗伯特戏份稍重一点。 罗伯特也是个人才，闻言不仅把民乐团唢呐、扬琴、高音板胡演奏拍摄清楚，还真在结尾对楚舜有个采访。 “军民大生产，好奇特的一种音乐题材。”罗伯特道：“让人觉 振奋。” “这是民歌最常见的一种体裁——劳动号子。”楚舜顿了顿，又详细地补充了两句：“最常见的也是五类，搬运号子、工程号子、农活号子、渔船号子和作坊号子，这首民歌是农活号子。” “劳动号子？如果是英文应该如何翻译。”罗伯特是中文好没错，但也没有达到这么好，当然也和他不是音乐领域有关，在座观众决然多数人都知道“号子”。 “国外的翻译是［工作歌］。”楚舜想了想说道。 罗伯特举一反三说道：“号子是工作时候唱的特殊的歌，用来消弱疲倦，给各自加油鼓气对不对？” “大致是这样。”楚舜点头。 “辛苦劳动还会有专门的歌曲缓解疲乏，这是民众的浪漫。”罗伯特评价。 紧接着罗伯特又问了个问题，他刚才在网上搜索，多数军民大生产都写的创作者不详，号子的确有可能是劳动者自己摸索，可一旦有谱，有编曲，就必定是有创作者。 关于这点楚舜也解释了，军民大生产编曲填词作者是张老，也因为号子是以推炒面为底子，再加上歌曲改过很多次名，所以网络上 不清楚也就不署名。 “网络还是需要严谨一些。”罗伯特说了一句。 《我的祖国》、《行星组曲》、《众人信号》一首首配乐录制完毕。 行星组曲可以说是被科幻电影薅最多 的羊，音乐厅的来宾也很 悉。 舆论最多，还是有幕后采访的《军民大生产》。 “唢呐这种乐器，我一直认为很奇特，可以极端的高亢，也能极端的低靡。”康犸评价，作为世界级的作曲大师，他对华夏乐器研究很深，特别喜 琵琶，还作曲《琵琶、钢琴、萨克斯风三重奏》，颇有名气。 当然康犸作为英国作曲家，还是更喜海边的曼彻斯特…… 水、灵、火三章完，银幕第四章节为地，《盗梦空间》。 共十六首，作为商业片，盗梦的配乐很优秀，并且音乐名字直译都非常有意思。 《我们建立了自己的世界》、《梦想的崩溃》、《 进概念》…… 在这章展现楚舜强大的控制能力，鼓点、钢琴、管弦乐等，无论什么乐器只要没有达到要求，马上叫停更改。  响乐团错误是少，林疋飞马乐团也是国际著名乐团，哪会有那么多错误，只能说演奏达不到楚舜想要的效果。 楚舜坐在台下，他还记得，《盗梦空间》后期制作有些赶时间，配乐时间紧。 他后期制作有两个模式，“强模板”和“随缘”模板，大多数时都是后者，前者是当初菊次郎的夏天与高山下的花环锻炼出来。 强模式是真把所有人都当成工具人，不去讲什么音乐表达什么情，音乐厅的来宾见识到。 关湖一二惊叹：“盗梦空间音乐，我们《music.trades》赏析过，是电子鼓点和恢弘古典音乐的完美结合，光是这部电影，整个好莱坞都没多少作曲家能办到。” “楚家元没有经过专业的音乐基础学习，却有工整的配乐，如果不是亲眼看见，真让人难以相信。”关乎一二小声道：“或许这是楚家元能够被誉为［导演之神］的原因！” 旁边的孟吴斐没接话，作为黄钟主编，他欣赏音乐的习惯是记下音乐特点，然后再 据特点分析。 现在经过四部电影，横向对比才更能看出，四种风格且还有大相径庭的配乐。 海边的曼彻斯特和盗梦空间，从情到技巧，都截然不同。 “大量的古典乐器和虚拟乐器，还将诸多元素杂糅，完全没有一点凌 ，反之恰到好处，当然这些海奎因先生和康犸先生都能办到，办不到的是如此惊人的速度，一周内能够将《盗梦空间》这样科幻电影的配乐完成，像是上帝附身在了他身上。”《音乐季刊》主编赞叹。 康犸不说了，之前说过是英国当下最牛的作曲家，而另一位也是当代十大作曲家之一。 汤姆·海奎因，长着一张“债主脸”，顾名思义看谁都好像欠他几百万的不 脸，是美利坚人，为好莱坞的电影配了不少耳能详的旋律。 “配乐快不是本事，不保证质量、重复没有思考的旋律，我一天能写 十几张草稿纸。”海奎因道：“可《盗梦空间》配乐，足可以称为商业片的典范，太难。” 海奎因又好似想到了什么，补充道：“楚舜先生在盗梦空间使用的电子鼓、虚拟乐器以及古典乐器杂糅的方法，被许多配乐工作者效仿。” “盗梦空间的配乐或许不是楚舜先生最优秀的，也不是最广为人知的，但这部电影是为好莱坞配乐提供一个模板。”海奎因说道。 关于这点，海奎因有发言权，他还是一位音乐评论家，所写的《好莱坞配乐史》是作为教材使用。 老规矩，看电影四五排是最佳座位，楚舜等人在第四排。 海奎因和康犸都在第五排，所以后者是很轻松听到前者的话，他闻言神   出瞧不上好莱坞，音乐套路模板化严重。 音乐需要创新，看看他们英剧里的配乐，多好听……著名艺术家海奎因对本国影视剧产业很有自信。 话说回来，如同康犸所言，一部电影的配乐方式，能够成为好莱坞配乐模板之一，也侧面证明楚舜创作能力的杰出。 前世地球汉斯季默大神用七年时间达成“好莱坞模板”成就，盗梦空间、狮子王、加勒比海盗、星际穿越等经典作品配乐耳能详，地位稳固。 在国内有“光头汉”的戏称，配乐时常被抄袭，反正据汉斯自己对记者坦言，工作室员工知道又被抄袭，里外里都是快活的气氛。 至于欧美版权保护那么严重，为什么不告？告不完，太多了，林林总总一项项整理也太费神。 楚舜有当世第一导演的地位加成，所以盗梦空间刚出，就被许多“同行”看重。 终章：风 呼呼风声，是怦然心动的声音，不知不觉银幕接近尾声。 在这部纪录片中，音乐厅的来宾，产生了个巨大的疑惑——“楚舜作为导演一手主导后期配乐，是以什么标准，来决定用已有音乐，或自己原创”。 怦然心动比较明显，有四五十年代的大号防 器，有原创的音乐混合在一起，越想越想不通。 所以音乐厅呈现出两个截然对立的观点，正方以柴院校长米哈伊尔为首。 “楚舜先生有严谨的标准，怦然心动在回忆时配乐会选择已有歌曲，展现年代，而主观的情绪律动，展现人物的小心思和背景情绪变化会倾向于自己编曲。”米哈伊尔说。 反方则是以康犸为首，他倾向：“楚舜导演对配乐的概念是表达思想的声音，所以我认为楚舜导演很随意，有可能他当时认为应该原创，过一两个月会选择现有的歌曲，和内容无关，是凭借心情的创作。” ［随 音乐］和［两极音乐］之争，是二十一世纪中叶音乐领域最重要的两派学说，期间出现了无数学者引经据典，今 暂且不提前透，反正只需要知道，楚舜在随电影霸场去霸占电影论文板块后，随音乐又长期霸占音乐论文板块。 ［楚舜导演你制作了这么多后期配乐，最意的一首有吗？］罗伯特在结束时询问。 “最意的？最意的我认为是下一首。”楚舜话锋一转：“是不是以为我会这样回答，但其实不会，我说了，音乐是思想的声音，思想只有先后，没有高低之分，所以配乐也没有最意的。” 伴随着楚舜的回答，《随音乐》结束！IＹiGＵO.ＮeＴ |
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在，某人怎么可能失败。 言归正传，《横空出世》是配乐最少的作品，但每一首都特别有意义，例如楚舜让民乐团录制的《军民大生产》，这一段有让罗伯特戏份稍重一点。 罗伯特也是个人才，闻言不仅把民乐团唢呐、扬琴、高音板胡演奏拍摄清楚，还真在结尾对楚舜有个采访。 “军民大生产，好奇特的一种音乐题材。”罗伯特道：“让人
振奋。” “这是民歌最常见的一种体裁——劳动号子。”楚舜顿了顿，又详细地补充了两句：“最常见的也是五类，搬运号子、工程号子、农活号子、渔船号子和作坊号子，这首民歌是农活号子。” “劳动号子？如果是英文应该如何翻译。”罗伯特是中文好没错，但也没有达到这么好，当然也和他不是音乐领域有关，在座观众决然多数人都知道“号子”。 “国外的翻译是［工作歌］。”楚舜想了想说道。 罗伯特举一反三说道：“号子是工作时候唱的特殊的歌，用来消弱疲倦，给各自加油鼓气对不对？” “大致是这样。”楚舜点头。 “辛苦劳动还会有专门的歌曲缓解疲乏，这是民众的浪漫。”罗伯特评价。 紧接着罗伯特又问了个问题，他刚才在网上搜索，多数军民大生产都写的创作者不详，号子的确有可能是劳动者自己摸索，可一旦有谱，有编曲，就必定是有创作者。 关于这点楚舜也解释了，军民大生产编曲填词作者是张老，也因为号子是以推炒面为底子，再加上歌曲改过很多次名，所以网络上
不清楚也就不署名。 “网络还是需要严谨一些。”罗伯特说了一句。 《我的祖国》、《行星组曲》、《众人信号》一首首配乐录制完毕。 行星组曲可以说是被科幻电影薅最多
的羊，音乐厅的来宾也很
悉。 舆论最多，还是有幕后采访的《军民大生产》。 “唢呐这种乐器，我一直认为很奇特，可以极端的高亢，也能极端的低靡。”康犸评价，作为世界级的作曲大师，他对华夏乐器研究很深，特别喜
琵琶，还作曲《琵琶、钢琴、萨克斯风三重奏》，颇有名气。 当然康犸作为英国作曲家，还是更喜
进概念》…… 在这章展现楚舜强大的控制能力，鼓点、钢琴、管弦乐等，无论什么乐器只要没有达到要求，马上叫停更改。 
响乐团错误是少，林疋飞马乐团也是国际著名乐团，哪会有那么多错误，只能说演奏达不到楚舜想要的效果。 楚舜坐在台下，他还记得，《盗梦空间》后期制作有些赶时间，配乐时间紧。 他后期制作有两个模式，“强模板”和“随缘”模板，大多数时都是后者，前者是当初菊次郎的夏天与高山下的花环锻炼出来。 强模式是真把所有人都当成工具人，不去讲什么音乐表达什么情
据特点分析。 现在经过四部电影，横向对比才更能看出，四种风格且还有大相径庭的配乐。 海边的曼彻斯特和盗梦空间，从
，反之恰到好处，当然这些海奎因先生和康犸先生都能办到，办不到的是如此惊人的速度，一周内能够将《盗梦空间》这样科幻电影的配乐完成，像是上帝附身在了他身上。”《音乐季刊》主编赞叹。 康犸不说了，之前说过是英国当下最牛的作曲家，而另一位也是当代十大作曲家之一。 汤姆·海奎因，长着一张“债主脸”，顾名思义看谁都好像欠他几百万的不
脸，是美利坚人，为好莱坞的电影配了不少耳
十几张草稿纸。”海奎因道：“可《盗梦空间》配乐，足可以称为商业片的典范，太难。” 海奎因又好似想到了什么，补充道：“楚舜先生在盗梦空间使用的电子鼓、虚拟乐器以及古典乐器杂糅的方法，被许多配乐工作者效仿。” “盗梦空间的配乐或许不是楚舜先生最优秀的，也不是最广为人知的，但这部电影是为好莱坞配乐提供一个模板。”海奎因说道。 关于这点，海奎因有发言权，他还是一位音乐评论家，所写的《好莱坞配乐史》是作为教材使用。 老规矩，看电影四五排是最佳座位，楚舜等人在第四排。 海奎因和康犸都在第五排，所以后者是很轻松听到前者的话，他闻言神
出瞧不上好莱坞，音乐套路模板化严重。 音乐需要创新，看看他们英剧里的配乐，多好听……著名艺术家海奎因对本国影视剧产业很有自信。 话说回来，如同康犸所言，一部电影的配乐方式，能够成为好莱坞配乐模板之一，也侧面证明楚舜创作能力的杰出。 前世地球汉斯季默大神用七年时间达成“好莱坞模板”成就，盗梦空间、狮子王、加勒比海盗、星际穿越等经典作品配乐耳
器，有原创的音乐混合在一起，越想越想不通。 所以音乐厅呈现出两个截然对立的观点，正方以柴院校长米哈伊尔为首。 “楚舜先生有严谨的标准，怦然心动在回忆时配乐会选择已有歌曲，展现年代
音乐］和［两极音乐］之争，是二十一世纪中叶音乐领域最重要的两派学说，期间出现了无数学者引经据典，今
暂且不提前透