起码也是在音乐学院受到过系统教育的。
但此时，身边这个高慧洁老师，仿佛让两人回到了大学时代。
仿佛又看到了导师敲着桌子，怒骂着自己猪脑子，帮自己改论文的样子。
不敢说话。
而唱作人们的
觉也没比这俩人好哪去。怎么一个唱作人比赛的综艺……踏马的突然就变成了百川奖＋青歌赛？
力骤增。录制也便如此的进行着。
当然，虽然选手们有些担忧比赛的要求是否更高，但其实还好。
无论李少杰还是高慧洁老师，对于综艺的要求其实并不高。
只存在这么一个底线级别的“不错”“很
”“可以”。起码，你要有一定的专业素养。
毕竟，
行音乐的作曲门槛其实很低。行乐坛中有一个很有趣的现象。若说之前倒是还好，但从16年往后，真正传唱起来，带有一定热度的
行歌曲，他们的创作者，“非科班”的作曲家越来越多，越来越多没有受过系统训练的作曲家大火。很多大众总会觉得……“非科班的作曲家更接地气，贴近大众，贴近生活”“科班学生会被条条框框束缚，非科班学生更能发挥才华”“高手在民间”云云。
“天赋”。
“不接地气”。
不可否认，确实有这样的问题。
但其实这都只是“幸存者偏差”导致的认知偏差罢了。
科班与非科班的分界线，其实并非是学历。
而是知识放在那里，你是否去学了，你是否去用了，是否能用的好。
有时候，科班学生不努力，最后凭借半瓶子水混圈，也会混成“非科班”，创作快餐商业音乐。
而非科班的选手，努力提升，学到了科班生的那些知识并且运用得当也不是不可能，这个时候非科班的选手，也就变成了“科班”出身。
毕竟，总是有非科班的选手在经过努力与天赋的双重加持下，实力不比科班差，甚至作品还要让科班的学生去研究。
但太少了。
非科班的音乐
好者非常多，尝试作曲的更多。但扑街的明显也更多。
更多的非科班作曲者的能力其实并不强，有时候恰到钱以后，很难虚心保持本心，再去进步，名气越来越大，但作品越来越水，盲从之下，便做出了不太妙的审美引导。
有些非科班的作曲者，哪怕是知名后，也只能写写单旋律，这恰恰
足的绝大多数听众“只听旋律”的要求，你声部多了反而会觉得听的“
”。大众不知道也不在乎，单旋律的写法其实只是入门。
所以，大众认知中所谓在民间的“高手”，其实放在行业整体来看就是入门。
审美提升与行业技术发展的速度完全不同，导致其中的鸿沟越来越大。
这也导致商业与艺术之间相
更差，甚至割裂。还是那句话。
很多事情，大众可以不考虑，因为大家听音乐没必要懂知识，大家听音乐凭喜好。
但音乐人不能不去想。
外卖快餐简单好吃，所以大家喜
。一些
良的美食麻烦，但更好吃。不能因为大家喜
外卖快餐，所以便将“美食”的定义放在外卖的层次。行音乐应该是保证简单快捷好吃的基础上，兼顾营养健康，并且试着将其更好吃。而不是拿米饭卤
包拿微波炉打一下糊
，更不是些臭了的
炸一炸糊人，只说“好吃就行了”或是“市场需求”等问题。科班的选手并不少，更多的存在于其他音乐行业，像是很多编曲，和声，这些涉及到“多声部”线路创作的东西，就需要有扎实的曲式分析与和声学的底子。
很简单的一个问题。
很多大众在之前也曾诟病过“中国没有大片式的辉煌音乐”。
其实，不是没有，甚至很猛，只是鲜为人知，毕竟，复杂的东西听不腻，更大气辉煌自然有，但受众小。
而那些能写出歌剧，
响套曲，宏伟的配乐，大气磅礴音乐诗篇的作曲家……几乎清一
科班出身。这跟
行成为了两个极端。而他们平时很少写，或者懒得写，亦或是
本写不了能够火热传播的行。原因其实很简单。
科班所教授的知识本就更广更深，涉及到的音乐思维与哲学也会更深，这些东西一定程度上会让作曲人
离“大众审美”。比如，写出一段单旋律，明明大众
觉你这旋律很好听，具有火的资质，但按照更深的知识沉淀下来的审美，会让作曲人觉得非常单调。于是，构编织体，和声，让整个音乐的层次丰
起来，作品也就逐渐开始偏离大众了。这样的情况不仅仅存在于“科班”。
非科班很多懂得沉淀学习，最后将自己的实力提升到与“科班尖子”不相上下，甚至更强的一些大佬，也会遇到这种问题。
比如某
茶。每次发歌都是“江郎才尽”，每次发歌都让人觉得越来越退步，每次发歌都有人“不如老歌好听”。
但实际上，过个几年，知识多了，见识广了，审美上来了，才终于惊呼“卧槽这是什么神仙”。
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